Александр Талал Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка
Предисловие
Полнометражные кино- и анимационные фильмы
Телевизионные сериалы
Глава 1 Полет фантазии
Уникальность
Мифичные профессии
Ставки
Герой и контекст
Глава 2 Модель сюжета
Предпосылка, или «Что, если?»
Смысловая фигура
Причинно-следственные связи
Вектор ожиданий
Идентификация
Результат пути героя
Убедительное/заслуженное поражение
Частичное/компенсированное поражение
Поражение как цена за победу
Драматическая ирония
Открытый финал
Изменения
Готовность к изменениям
Временной отрезок пути изменений
Реакция на изменения
Неизменные характеры
Глава 3 Случайность
Смысл и форма
Неожиданные повороты
План
Не «что», а «как»
Ни одно из двух или «да, но»
Резкий скачок
Ложная версия
Провал как элемент неожиданности
Объясним потом
Ненадежный рассказчик
Допущения внутри допущений
Ослабление вектора ожиданий
Предпосылка
Уход от предпосылки
Раскрытие
Причина и следствие
План
Цель и оппонент
Дополнительный виток
Грубое вторжение
Сочетание жанров
Глава 4 Точка зрения
Многоперсонажность
Глава 5 Пространство и время
Глава 6 Драма как жизненность
Внешний и внутренний конфликт
Глава 7 Комедия как жизненность
Глава 8 Сериал и кинофильм
Исключительность, ставки, модель сюжета, вектор ожиданий, результат пути героя
Изменения
Персонажи и идентификация
Точка зрения
Случайность, дополнительный виток
Сложные жанровые сочетания
Глава 9 Природа явлений
Глава 10 Разбор полетов
«Гражданин Кейн»
«Интерстеллар»
«Криминальное чтиво»
«Фотоувеличение»
«Москва слезам не верит»
«Индиана Джонс и последний крестовый поход»
«Измены»
«Мир Дикого Запада»
Вместо послесловия. Экскурс в историю кино
Сноски