Константин Станиславский Работа над собой в творческом процессе воплощения. Смысл творчества – в подтексте
Его жизнь в искусстве
Предисловие
Физкультура
Важность пластики
Сценическая походка
Пение и дикция
Как должен звучать голос
Важность хорошей дикции
Надо говорить совершенно также, как поют
Темпо-ритм
Понятие темпа и ритма
Важность темпо-ритма для правильного переживания
Тренировка темпо-ритма
Взаимосвязь темпо-ритма и предлагаемых обстоятельств
Темпо-ритм действия и темпо-ритм речи
Темпо-ритм помогает созданию образов
Соединение нескольких темпо-ритмов
Важность темпо-ритма для всего спектакля
От чувства к темпо-ритму и от темпо-ритма к чувству
Темпо-ритм речи
Темпо-ритм прозаической речи
Стихи чувствуются иначе, чем проза
Паузы и темпо-ритм речи
Верно взятый темпо-ритм вызывает правильное переживание
Характерность
Внешнее воплощение и характерность создаваемого образа
Простой внешний трюк
Подготовка к учебному маскараду
Маскарад
Разбор и критика маскарада
Правильные и неправильные пути характерности и перевоплощения
Внешнее сценическое самочувствие
Телесный аппарат воплощения
Общее сценическое самочувствие
Что происходит в душе артиста в процессе творчества
Общее сценическое самочувствие– соединение внутреннего и внешнего самочувствия
Исправьте фальшивую ноту, и снова аккорд зазвучит
Не правда и даже не правдоподобие
Закрепление общего сценического самочувствия публичным выступлением
Участие в репетиции настоящего спектакля
Освобождение от напряжения перед выходом на сцену
«Освоился на сцене»
В самой пасти чудовища – портала
Спасительный «круг внимания»
Опасные моменты публичных выступлений
Константин Сергеевич Станиславский. Избранные афоризмы