С О Д Е Р
Ж И М О Е
ИЛЛЮСТРАЦИИ
ВВЕДЕНИЕ: ИСТОРИЯ ИТАЛЬЯНСКОГО ДИЗАЙНА
Кьетил Фалл и Грейс Лис-Маффей
I. НАЦИОНАЛЬНЫЕ ИСТОРИИ
II. КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ИТАЛЬЯНСКОГО ДИЗАЙНА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Заметки
1 ИСТОРИОГРАФИЯ ИТАЛЬЯНСКОГО ДИЗАЙНА
Маддалена Далла Мура и Карло Винти
ВВЕДЕНИЕ
УНИКАЛЬНОСТЬ ИТАЛЬЯНСКОГО ДИЗАЙНА: ИСТОРИОГРАФИЧЕСКАЯ КОНСТРУКЦИЯ
ЧТЕНИЕ ДИЗАЙНА В ИТАЛИИ: МНОЖЕСТВЕННЫЕ ИСТОРИИ
ЗА ПРЕДЕЛАМИ ДИЗАЙНА ПРОДУКТА
2 ЭТТОРЕ СОТТССА И КРИТИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН В ИТАЛИИ, 1965-1985
ГЕОГРАФИЯ КРИТИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА
СИСТЕМА ПОДДЕРЖКИ ДЛЯ КРИТИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА
ДИЗАЙН ГРУПП, КОЛЛЕКТИВОВ И СЕТЕЙ
ETTORE SOTTSASS
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
3 ДОМА К DOMUS (ИЛИ КАК РОБЕРТО МАНГО ПРИВЁЛ ГЕОДЕЗИЧЕСКИЙ КУПОЛ В ДОМ ИТАЛЬЯНСКОГО ДИЗАЙНА)
Две недели спустя, из студии Манго в Неаполе, Йост сообщал о решении, разработанном с Карло де Карли и Марко Занузо из организационного комитета Триеннале:
работы Фуллера для продвижения собственных интересов. 15 Таким образом, Манго стал не только архитектором проекта, но и главным дизайнером установок, заполнивших интерьеры.
ЗАМЕТКИ
4 ТОМАС МАЛДОНАДО И ВЛИЯНИЕ
HOCHSCHULE FUR GESTALTUNG ULM В ИТАЛИИ
МАЛДОНАДО В ИТАЛИИ
OLIVETTI: ВОПРОС КЛАВИАТУР
КОРПОРАТИВНЫЙ ИМИДЖ LA RINASCENTE
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЗАМЕТКИ
ИСКУССТВО, ПРОМЫШЛЕННОСТЬ И ИСКУССТВО: ISIA (1922-1943) И КОРНИ ИТАЛЬЯНСКОГО ДИЗАЙН-ОБРАЗОВАНИЯ
ПЕРВЫЕ ШАГИ К ДИЗАЙН-ОБРАЗОВАНИЮ
LIDBIVERSITA DELLE ARTI DECORATIVE
НОВЫЕ МЕТОДЫ ПРОИЗВОДСТВА
РАЦИОНАЛИЗМ В ISIA
НАСЛЕДИЕ ISIA
6 ПРОИЗВЕДЕННЫЕ ИДЕНТИЧНОСТИ:
КЕРАМИКА И СОЗДАНИЕ (СДЕЛАНО В) ИТАЛИИ
ПРОВИЗОРНЫЕ ПОДХОДЫ И ОПТИМИЗМ: КРАТКИЙ ПОСЛЕВОЕННЫЙ ПРОФИЛЬ ПРОИЗВОДСТВА
АМЕРИКАНЦЫ ДЛЯ ПОМОЩИ РЕМЕСЛАМ ИТАЛИИ
СОЗДАНИЕ ГОМОСЕННОГО РЫНКА ДЛЯ ГЕТЕРОГЕННЫХ УНИКАЛЬНЫХ ОБЪЕКТОВ
КЕРАМИКА НА «СОЛНЕЧНОМ ЮЖНОМ МАРШРУТЕ»
ИЗМЕНЯЮЩИЕСЯ РЫНКИ И СМЕЩАЮЩИЕСЯ ЗНАЧЕНИЯ
1950-е годы, и различные виды майолики приняли на себя дифференцированные роли искусства, ремесла, дизайна и китча.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЗАМЕТКИ
ВВЕДЕНИЕ
GRUPPO 9999 И ПАСТОРАЛЬНЫЙ РЕЖИМ В РАДИКАЛЬНОМ ДИЗАЙНЕ
КРАФТ И ДИЗАЙН-КОНТРКУЛЬТУРА В ИТАЛИИ 1970-Х ГОДОВ
ГРУППО 9999, СУПЕРСТУДИО, АБОРИГЕНЫ И ПАСТОРАЛЬНЫЙ ПРИМИТИВ
SUPERSTUDIO, ZENO FIASCHI, ‘КУЛЬТУРА МАТЕРИАЛЬНАЯ ЭКСТРАУРБАНА’ И ПАСТОРАЛЬНЫЙ ПРИМИТИВ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЗАМЕТКИ
8 ЧАСТНЫЕ ВЫСТАВКИ: ГАЛЕРЕИ, ИСКУССТВО И ДИЗАЙН ИНТЕРЬЕРА, 1920-1960
ИТАЛЬЯНСКИЙ СТИЛЬ: 1920-1960
ДОМАШНИЕ ГАЛЕРЕИ
ЛИЦО ВЕКА РАННЕГО РАЦИОНАЛИЗМА
ИГРА ПРОСТРАНСТВА ФОРМ
SPAZIEGGIARE (SPATIALISATION)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ: ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ПРОСТРАНСТВА
ЗАМЕТКИ
9 ВЫСТАВЛЕНИЕ ВЫСТАВОК:
ДИЗАЙН И ДИСПЛЕЙ ФАШИЗМА
ДИСПЛЕЙ И ‘ЗАСТРЯВШИЙ’ ПОТОК
‘КАЖДАЯ РЕАЛИЗОВАННАЯ ВЫСТАВКА — ЭТО РЕВОЛЮЦИЯ’: МЕЖДУНАРОДНЫЕ ПАВИЛЬОНЫ В КОЛЬНЕ И БАРСЕЛОНЕ
«ФУНДАМЕНТАЛЬНАЯ ИРОНИЯ» «МЕЖДУНАРОДНОГО ИСКУССТВА В ПЕРИОД УВЕЛИЧЕНИЯ НАЦИОНАЛИЗМА»: 8 БИЕННАЛЕ ВЕНЕЦИИ
‘КТО ХОЧЕТ ЗНАТЬ, КАК КАЖДАЯ НАЦИЯ СМОТРИТ НА СЕБЯ . . . МОЖЕТ СЕЙЧАС СЭКОНОМИТЬ СЕБЕ УСИЛИЯ МИРОВОГО КРУИЗА’:
ЭКСПОЗИЦИЯ МЕЖДУНАРОДНЫХ ИСКУССТВ И ТЕХНИК, ПАРИЖ, 1937
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЗАМЕТКИ
10 ЭТОТ ПУТЬ К ВЫХОДУ: ПЕРЕПИСЫВАНИЕ ГОРОДА ЧЕРЕЗ ГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН, 1964-1989
ВВЕДЕНИЕ
ДВИЖЕНИЕ КАК ПОСРЕДНИЧЕСТВО МЕЖДУ ПРОСТРАНСТВОМ И ИНФОРМАЦИЕЙ
ГРАФИКА ОБЩЕСТВЕННОГО ПОЛЬЗОВАНИЯ: ПОИСК ВКЛЮЧЕНИЯ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЗАМЕТКИ
11 ДИЗАЙН НОВОГО ОБЩЕСТВА: СОЦИАЛЬНАЯ ИСТОРИЯ ИТАЛЬЯНСКОГО ДИЗАЙНА АВТОМОБИЛЕЙ
Федерико Паолини
ОТ ТРИЦИКЛОВ ДО ЭКОНОМ-КАРОВ (1900-1953)
передних листовых пружин (пружина, состоящая из нескольких полос металла, слегка изогнутых вверх и зажатых друг над другом) с одной единственной передней полулитой листовой пружиной (Рисунок 11.2).
ЧУДО АВТОМОБИЛЯ (1953-1974)
и трапециевидная решетка) и инновационная механика (Flavia была первым итальянским автомобилем с дисковыми тормозами).
СТРАНА НА ЧЕТЫРЕХ КОЛЕСАХ: ПРОМЫШЛЕННЫЙ УПАДОК И ВЗРЫВ ПОТРЕБЛЕНИЯ (1975-2000)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ: МОТОРИЗИРОВАННАЯ МОДЕРНИЗАЦИЯ
ЗАМЕТКИ
12 ЭСПРЕССО ПО ДИЗАЙНУ: СОЗДАНИЕ ИТАЛЬЯНСКОЙ КОФЕЙНОЙ МАШИНЫ
Джонатан Моррис
UPRIGHT BEGINNINGS
около 1,5 бар, при этом полученный напиток имеет форму и внешний вид более концентрированного демитассе фильтр-кофе.
ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ РЕВОЛЮЦИИ
Несогласованная статья в Domus, журнале дизайна, редактируемом Понти, восхваляла элегантный внешний вид машины, в которой
ДОЛГОВЕЧНЫЙ ДИЗАЙН
13 ИТАЛЬЯНСКАЯ МОДА: МЕТАМОРФОЗА КУЛЬТУРНОЙ ИНДУСТРИИ
1950-е: БУТИКОВАЯ МОДА В ФЛОРЕНЦИИ
PRET-A-PORTER IN MILAN
КРИЗИС 1990-Х ГОДОВ
ТЕКУЩИЙ КОНТЕКСТ
14 ANNUS MIRABILIS: 1954, ALBERTO ROSSELLI И ИНСТИТУЦИОНАЛИЗАЦИЯ ДИЗАЙН-МЕДИАЦИИ
Кьетил Фалл ан
АЛЬБЕРТО РОССЕЛЛИ: МИССИОНЕР МОДЕРНИЗМА
STILE INDUSTRIA : МЕДИЦИНИРОВАНИЕ МОДЕРНИЗМА
COMPASSO DERO: MEDALS FOR MODERNISM
X ТРИЕННАЛЕ ДИ МИЛАНО: МАРКЕТИНГОВЫЙ МОДЕРНИЗМ
Ломбардо продолжил утверждать, что промышленный дизайн достиг уровня зрелости, который оправдывает центральное место:
CONGRESSO DELLIHDUSTRIAL DESIGN: CONVENING MODERNISM
CODA: ADI, ORGANISING MODERNISM
ЗАМЕТКИ
15 ТРАНСПОРТНОЕ СРЕДСТВО ДЛЯ «ХОРОШИХ ИТАЛЬЯН»: ДИЗАЙН ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ И КЛУБЫ ВЕСПА В ИТАЛИИ
Томас Брандт
ПРИОБРЕТЕНИЕ КОМПАНИИ СИСТЕМЫ КЛУБА
ДВИЖЕНИЕ, ОСНОВАННОЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО НА ДОБРОДЕТЕЛИ
ГЕРАЛЬДЫ СОВРЕМЕННОСТИ
ПЕРЕПРАВЛЯЯ ГРАНИЦЫ
ЖЕНЩИНЫ В СЕМЬЕ ВЕСПА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЗАМЕТКИ
16 ‘СДЕЛАНО’ В АНГЛИИ?
ПОСРЕДНИЧЕСТВО ALESSI S.P.A.
Грейс Лис-Маффеи
ВВЕДЕНИЕ: ВОПРОС О ‘СДЕЛАНО В ИТАЛИИ’
ЧТО ТАКОЕ ‘MADE’ И ГДЕ ‘ITALY?’
«СДЕЛАНО В ИТАЛИИ» И «ДИЗАЙНЕРСКАЯ» КУЛЬТУРА В БРИТАНИИ
THE BOTTOM LINE: FROM FAMILY FOLLOWS FICTION TO A DI ALESSI
ЗАКЛЮЧЕНИЕ: «СДЕЛАНО В ИТАЛИИ» КАК СДЕЛАНО В АНГЛИИ
ЗАМЕТКИ
УЧАСТНИКИ
ВЫБРАТЬ
Б
ИБЛИОГРАФИЮ
ИНДЕКС