Светлана Смагина Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Введение. Женские образы в кино и социально-культурные изменения в обществе
Глава 1. Образ «новой женщины» в датском кинематографе 1910‐х годов
Глава 2. «Новая женщина» в немецком кинематографе 1920‐х годов: от художественного образа femme fatale до идеологической концепции
2.1. «Женский вопрос» в Германии на рубеже веков
2.2. «Новая женщина» в немецком кинематографе 1920‐х годов: от художественного образа femme fatale до идеологической концепции
2.3. Разворот к патриархальной модели общества в немецком кинематографе 1930‐х годов
2.4. Возврат к образу Лулу-Лолы в послевоенном кинематографе. Некоторые тенденции
Глава 3. Образ «новой женщины» как символ разрыва между старым и новым в кинематографе 1910–1930‐х годов
3.1. Проститутка/работница/танцовщица — разрушительницы патриархального уклада в дореволюционной России
3.2. «Строить социализм — значит освобождать женщину и мать»: образ «новой женщины» в советском кинематографе 1920–1930‐х годов
3.3. Критика «полового вопроса» в кинематографе
3.4. Разворот к традиционным ценностям и образу деловой женщины на экране
Глава 4. «Новые француженки» Р. Вадима, Ж.‐Л. Годара, Ф. Трюффо, К. Шаброля и А. Варда как манифест европейского феминизма в кинематографе
Глава 5. Динамический женский образ в кинематографе как зеркало социокультурных перемен в обществе (на примере образа балерины)
5.1. Балерина в дореволюционном кинематографе — сумерки души «новой женщины»
5.2. Балерина в советском кинематографе — символ достижений отечественного искусства
5.3. Балерина в современном российском кинематографе — возврат к образу «новой женщины»
Приложение
1. Публикация в «Сине-Фоно», посвященная фильмам о «белых рабынях»
2. Публикации, посвященные выходу картины «Бездна» (1910, Урбан Гад) в «Сине-Фоно»
3. В рубрике «Среди новинок» «Сине-Фоно» в разные годы можно было увидеть следующего рода аннотации:
Выходные данные